今年南方的冰雪災(zāi)害后，人們都在關(guān)注和反思異常天氣對經(jīng)濟(jì)帶來的巨大影響。然而，破壞不僅作用于經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，在火爆的收藏品領(lǐng)域，氣候環(huán)境“殺手"也在悄悄逼近。

　　收藏?zé)岢钡挠科鸷筒仄返奶靸r炒作，吸引越來越多的人關(guān)注或投身于此。但高收益伴隨著高風(fēng)險，除了常見的真假難辨、流動性弱等問題外，氣候和環(huán)境因素對藏品的影響也給藏家出了一道難題。 收藏從字面上講是取得并保存，因此，對廣大收藏者來說，不光要會收，還要會妥善存放。那些花大本錢收回來的物品由于沒有妥善存放而報廢、貶值的傳聞屢見不鮮。收藏品是實(shí)物，實(shí)物的磨損就是價值的削減，妥善保管收藏品十分重要，收藏品要謹(jǐn)防破損、污漬、受潮、發(fā)霉、生銹，也不能隨意加工，否則其價值必會大為貶損。

　　蟲蛀導(dǎo)致千萬作品流拍

　　北京大學(xué)考古文博學(xué)院副教授胡東波介紹，書畫類、紡織品文物、木器漆器等屬有機(jī)類物質(zhì)，相對于無機(jī)質(zhì)文物來講，更容易受到外力和外界環(huán)境因素的破壞與侵蝕。除了金質(zhì)地的文物外，絕大部分收藏品都會受到光照、溫度、濕度、微生物、害蟲、空氣污染物等的危害。

　　2006年，嘉德秋拍推出一件倪瓚的《霜柯竹石圖》，估價在500萬至800萬元?！霸募?之一倪瓚的畫在明代就已經(jīng)，他的真跡能流傳到今天就更可謂*。然而，這幅十余年來藝術(shù)市場上僅見的作品卻以流拍告終。據(jù)業(yè)內(nèi)專家介紹，按照正常情況，此畫拍出上千萬元輕松，但問題出在經(jīng)過數(shù)百年流傳，畫保管不善，出現(xiàn)了嚴(yán)重的蟲蛀、發(fā)霉等問題，重新裱時，裱匠會加些墨補(bǔ)蟲蛀的窟窿，傳承中經(jīng)過多次裝裱，到zui后分不清哪些是倪瓚本人的墨跡，哪些是工匠的*了。專家一致認(rèn)為，這畫沒了“魂"，可能只保留了1/3畫家本人的精氣神，2/3成了多人合成的東西。稀世精品毀于小蟲，可悲可嘆！

　　梅雨天30%書畫作品遭破壞

　　永樂拍賣公司書畫專家賀新春向記者介紹道，永樂今年在廣州發(fā)現(xiàn)了一個藏家，手中有大量祖輩收藏的書法作品，包括吳昌碩等清末到民初的書法家作品。但可惜的是，這位藏家并不懂如何妥善保管，在廣州潮濕的氣候條件下，很多作品捆卷著存放，生出很多霉點(diǎn)。雖然可以用化學(xué)試劑清洗，或者重新裝裱，但都會在不同程度上對墨的顏色產(chǎn)生影響，繼而影響到整個作品的品相。他表示，一般來說，個人收藏的古畫有70%能得到很好的保存，但還有30%因?yàn)楦舸仍蛟獾狡茐模绾芏喔闶詹氐拈L輩把藏品傳給后人以后，繼承者或者不懂，或者不在意，尤其是在長江以南地區(qū)，梅雨天的氣候條件給收藏品保存帶來更大困難。因?yàn)楸９懿簧圃斐刹仄菲废嘞陆担瑖?yán)重的話要使其貶值三四成之多。

　　蟲蛀使陳丹青作品面目全非

　　798程昕東藝術(shù)空間工作人員凡子提醒藏家，油畫雖相對耐受性強(qiáng)，但也不乏蟲蛀或開裂的例子，同時一定不能卷著存放。她的一個朋友購買了陳丹青的作品，存放在云南，因?yàn)槌睗裆x，打開后畫已經(jīng)面目全非，掉落下很多蟲蛀的碎粉末，補(bǔ)救十分困難。

　　她也發(fā)現(xiàn)，有些在南方等潮濕環(huán)境下創(chuàng)作的油畫作品運(yùn)抵北京后，畫面出現(xiàn)不同程度的微小裂縫，畫框變形就更是普遍問題了。很多昂貴的作品只能送到法國等地進(jìn)行修復(fù)，費(fèi)用不菲。一些露天雕塑多采用金屬材質(zhì)，就要定期擦拭，或刷上保護(hù)清漆等避免生銹。

　　氣候改變使筆筒開裂

　　古董家具zui容易受到溫度和濕度的影響，如果溫度和濕度差異過大，會由于熱脹冷縮產(chǎn)生開裂，導(dǎo)致家具木材變形，而且越大的木材越容易出現(xiàn)開裂和變形。為了避免木材在年深日久后出現(xiàn)開裂，一般都要在加工前將木材中的木漿用水泡出。現(xiàn)在一般的伐木場都有大水池，木頭在被開采后，要放在水池里泡10年以上，把木頭里的木漿全部泡出來才能外銷。曾經(jīng)在中國臺灣有人用新砍伐的木材雕了一個很大的佛像，經(jīng)過二三年時間，佛像上四處都有大的開裂，這就是由于木材中積存了木漿的緣故。

　　現(xiàn)在有一些拍賣行不接受竹、木質(zhì)筆筒的拍賣就是因?yàn)槠涮貏e容易開裂，尤其是在北方干燥的天氣情況下，更容易導(dǎo)致筆筒的開裂，而有開裂的筆筒基本上就一文不值了。喜歡收藏古董家具的蔣無為有一個黃花梨筆筒，現(xiàn)在這個筆筒上面已經(jīng)出現(xiàn)了一個較大的裂縫。蔣無為表示，這個筆筒大概價值8000元左右，原來放在上海的時候還沒有裂，拿來北京一段時間后，就出現(xiàn)了開裂現(xiàn)象，8000元的筆筒現(xiàn)在只能作為反面教材了。

　　如果想盡量保持古董家具的完整性，就要保持存放環(huán)境的恒溫恒濕。一些南方的家具拿到北方來就會出現(xiàn)木材收縮、變形等情況，所以北方冬天在存放的地方使用加濕器，例如北方的家具行店主在關(guān)門之前會在地上潑一些水，保持屋內(nèi)的濕度。另外，貴重的家具不要放在暖氣比較熱的地方，因?yàn)橐坏┡瘹鉀鱿聛砭蜁?dǎo)致家具的變形。蔣無為說：“我曾經(jīng)把一個明式楠木圈椅借給一個朋友，結(jié)果他家的暖氣非常熱，椅子拿回來后坐面由于熱脹冷縮出現(xiàn)了變形，大邊、抹頭以及靠背板都出現(xiàn)了開裂，好好的一把椅子現(xiàn)在出現(xiàn)了瑕疵。"

　　蔣無為表示，打蠟對于家具抵抗潮濕侵蝕有很好的功效，尤其是燙蠟可以很好地防止木質(zhì)受潮，但是打蠟只能防潮，卻不能防高溫；現(xiàn)在也有很多人采用擦油的方法，不過這種擦橄欖油、核桃油的方法實(shí)質(zhì)上對防潮和防濕效果都不大。

　　5萬元青銅劍毀于空調(diào)

　　青銅器遇驟冷驟熱會受影響，甚至?xí)匀粩嗔?。曾有一個喜歡收藏青銅器的藏家，于2006年初花5萬多元買了一把戰(zhàn)國時期的復(fù)合劍，是由多次鑄造復(fù)合而成，價值很高。當(dāng)時由于是冬天，這個藏家把家里的空調(diào)溫度開得很高，后來這把戰(zhàn)國古劍自然斷裂了。青銅器由于多年深埋地下，皮層鈣化，遇驟冷驟熱很容易出現(xiàn)斷裂。

　　溫度基本上不會對青銅器產(chǎn)生影響，除非是非正常情況下的高溫。濕度則會對青銅器產(chǎn)生影響，帶銹的青銅器要特別注意防潮，有一種粉狀銹遇潮濕、悶熱天氣會迅速繁殖，zui終會把整個青銅器都腐蝕掉，并且這種銹會傳染其他青銅器。為了防止粉狀銹，應(yīng)該用刀將青銅器表面的粉狀銹清理干凈，直到露出新銅，然后涂抹上特殊制造的藥水，就會防止粉狀銹的腐蝕。不過，在南方潮濕環(huán)境下，粉狀銹會有再生現(xiàn)象。

　　另外，出土的青銅器見風(fēng)會有風(fēng)裂紋出現(xiàn)，一般含硒、鉛等合金的東西比較容易裂，尤其是白亮的銅鏡。

金水河畔的石獅子受損嚴(yán)重，兩尊獅子因石質(zhì)有區(qū)別腐蝕程度也不同。

發(fā)霉的扇面

價值8000元的黃花梨筆筒已開裂。

       酸雨使獅子融化為“冰雕"

　　胡東波從小住在今天的北京飯店附近，他回憶說，小時候經(jīng)常到天安門玩耍，當(dāng)時金水河旁邊的四個石獅子和華表上的花紋與刻飾都十分清晰、光滑。然而，早在1999年他拍攝的照片就顯示獅子和華表外觀都發(fā)生了巨大變化，表面1厘米厚的材料都被侵蝕掉了，花紋也消失不見了。尤其是西北方向的獅子情況zui為嚴(yán)重，其面目已經(jīng)模糊，與融化的冰雕十分類似。胡東波認(rèn)為，短短二三十年時間，環(huán)境污染加劇，汽車尾氣排出大量二氧化碳等有害氣體，溶入雨水中形成酸雨，腐蝕性很強(qiáng)，同時漢白玉材質(zhì)本身的老化也促成了華表和獅子的損壞。

　　盧溝橋橋體也受到同樣問題困擾，但國家還沒有恒定的保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)，很多保護(hù)措施本身也存在后遺癥，只能選擇兩害相權(quán)取其輕的方法加以保護(hù)。

　　日本藏家像照顧嬰兒那樣“照顧"書畫

　　同屬儒家文化圈的日本對中國文化和文物極其推崇，由于歷史和戰(zhàn)爭等原因，中國的文物尤其是書畫類作品大量流向日本。近年來，隨著國內(nèi)收藏?zé)岬呐d起，日本回流文物已經(jīng)形成一個趨勢。大部分從日本回來的作品都跟新的一樣。賀新春表示，日本的海洋性氣候其實(shí)比較潮濕，但日本藏家在貯藏上十分細(xì)心，往往給作品配上精致的木盒，木盒本身就能防止潮氣進(jìn)入，盒子內(nèi)再加入防蟲試劑、抽濕劑等就更加保險。榮寶齋專家米景揚(yáng)也坦言，日本人對文物的保管經(jīng)驗(yàn)的確值得借鑒。他在日本了解到，藏家往往還會把名貴的書畫裝進(jìn)用亞克力制作的鏡框，背后再用膠帶密封，裝入布口袋，按照編號放在成排的鐵架子上，其精心程度不亞于照顧嬰兒。他同時介紹說，在香港很多專業(yè)收藏家家中，都有專門的貯藏室存放字畫等藏品，貯藏室的抽濕機(jī)要24小時不間斷工作，讓書畫遠(yuǎn)離霉點(diǎn)和蟲蛀。

　　專家支招  光線溫度要適宜 

　　胡東波介紹說，個人藏家尤其要注意收藏環(huán)境的溫度和濕度。一般來說，環(huán)境溫度在15-20℃之間、相對濕度在55％-65％之間時，比較適宜書畫、紡織品的存放。溫度太高，可放置冰塊、加厚墻壁、加裝隔熱層、密封窗戶及遮蔽光照?？照{(diào)工作時會降低室內(nèi)濕度，慎重使用。如南方很多博物館在安裝空調(diào)后帶來一系列問題，很多家具已經(jīng)適應(yīng)了當(dāng)?shù)丨h(huán)境，突然除濕后，家具*，出現(xiàn)干裂；溫度太低時，可在室內(nèi)采用取暖設(shè)施，因?yàn)闇囟冉档椭谅饵c(diǎn)，會產(chǎn)生結(jié)露現(xiàn)象。藏品易于吸水，在溫度低于零度時會引起纖維內(nèi)部結(jié)冰，破壞內(nèi)部結(jié)構(gòu)；微生物在生長過程中以文物材質(zhì)本身為載體和營養(yǎng)源，分泌出多種強(qiáng)腐蝕性的酶類、有機(jī)酸、氨基酸、核酸及有害毒素，使文物褪色、泛黃、材質(zhì)受損；大氣中的有害氣體會導(dǎo)致藏品顏料褪色或變色；粉塵中含有極微細(xì)的形狀尖銳的硬質(zhì)顆粒，與濕氣結(jié)合降落并沉積在物品上，誘發(fā)細(xì)菌和霉菌等微生物的寄生，對藏品造成危害。 

　　濕度太大時，可以加強(qiáng)自然通風(fēng)、采用去濕機(jī)去濕，或放置硅膠來降低室內(nèi)濕度。濕度太低時，應(yīng)使用加濕器或采取在室內(nèi)地面灑水、懸掛濕水布匹、放置浸水的鋸末或紙張等措施調(diào)節(jié)。另外，室內(nèi)應(yīng)放置溫濕度計(jì)，或購置能長時間記錄溫濕度變化的溫濕度自動記錄儀，給出環(huán)境變化曲線，以指導(dǎo)收藏者采取必要措施。

　　其次，注意防止有害氣體和灰塵。藏品應(yīng)盡量密封避光放置在空氣清潔處，經(jīng)常用微濕的軟抹布消除灰塵，用吸塵器定期清潔房屋；預(yù)防霉菌和蟲害，室內(nèi)經(jīng)常通風(fēng)、控制調(diào)節(jié)溫濕度、做好衛(wèi)生杜絕霉菌孢子來源，是避免霉菌的主要方法。另外，還應(yīng)定期查看，一旦發(fā)現(xiàn)霉情應(yīng)及時隔離處理，避免霉菌傳染。 

　　他表示，紫外線對多種收藏品幾乎都有致命的傷害，光輻射會導(dǎo)致有機(jī)質(zhì)文物發(fā)生光化學(xué)作用，使文物褪色、泛黃、酥脆；溫度升高會增加發(fā)生霉菌和蟲害的可能性，并可導(dǎo)致藏品纖維老化。所以藏品應(yīng)避免陽光直接照射。窗戶上應(yīng)當(dāng)安置百葉窗或防紫外線玻璃，或密封紡織品存放房間的窗戶。房間內(nèi)所用照明燈應(yīng)有防紫外線膜，并盡量減少開燈時間和光照強(qiáng)度。 

　　還有重要的一點(diǎn)，用于存放收藏品的箱、柜和內(nèi)襯板、墊等必須是對收藏品無害的穩(wěn)定材料。由于文物存放柜和文物直接或間接接觸，如所用材料含有氯、硫或其他酸性成分，勢必會損害藏品。它們通過接觸文物或自身老化后釋放出有害氣體，對收藏品造成損害。會對文物造成潛在危害的材料包括劣質(zhì)木頭、油漆、膠粘劑、皮革、鐵釘、毛織品、化纖紡織品和某些掉色紡織品等。不銹鋼、鋁合金和表面噴塑涂料鋼板材料較穩(wěn)定，但穩(wěn)定的木材具有吸收和放出濕氣的作用，對環(huán)境起到緩釋作用，更有利于藏品的保存，箱、柜必須具備物理穩(wěn)定性和足夠的承重能力，附屬支撐板和固定卡必須牢固固定；所選材料應(yīng)當(dāng)具備自身防火和一定的防震性能。

　　　　　　收藏品的理想儲存環(huán)境

　　金屬類　　　　　　　　需要注意防銹和防氧化

　　字畫、書籍　　　　　　需要防變色、防腐蝕、防蟲以及防霉

　　漆器、木器、樂器等　　需要防干燥以及防裂痕